上海出租车票购买：他们与上海文化的故事

　　许多朋友因为出差经常需要报销一些旅行费用，但出于某些原因，当他们回来填写表格时，他们发现自己由于匆忙而没有收到足够的票，无论是餐券还是车票，出租车票也不错！

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　　见证40年｜他们与上海文化的故事——许承先

　　今年是改革开放40周年。40年来，上海的历史性变化有目共睹。习近平总书记说，一切向前走，都不能忘记走过的路；走得再远、走到再光辉的未来，也不能忘记走过的过去。

　　为了庆祝改革开放40年，回顾40年来上海宣传思想文化事业的伟大成就，日前，市委宣传部基层工作处（统战处）组织发动宣传系统各单位，采访了一批退休的党外代表人士，他们是群体的缩影、时代的缩影，从他们的身上，我们看到了宣传系统老一代党外人士的家国情怀、责任担当，感受到了改革开放40年来，中国翻天覆地的变化和上海文化的繁荣发展。

　　即日起，“火红的党旗”开设专栏，编发由系统青年采写的《改革开放四十年 倾听他们与上海文化的故事——宣传系统党外代表人士采访实录》。

　　这是一次倾听，一次记录，一次致敬！更是一种精神传承，一种力量接续！

　　许承先，男，1944年7月31日出生，汉族，籍贯江苏省镇江市，国家一级演员，毕业于上海人民艺术剧院第二届附属学馆，现为上海话剧艺术中心演员。1983年7月加入民盟，1997年3月加入共产党。主要话剧作品：《家客》《长生》《紫荆树下》《生死遗忘》《蛛网》《十二个人》《求证》《活性炭》《意外来客》《原告证人》《无人生还》《去年冬天》《黑衣女人》《商鞅》《牛虻》《于无声处》《浮士德》等。获奖情况：上海首届戏剧节表演奖、第二届“上海白玉兰戏剧表演艺术奖”男主角奖、第十六届“上海白玉兰戏剧表演奖”男主角奖、第二届“中国话剧金狮奖”、1994年“宝钢高雅艺术奖”、纪念话剧九十周年新剧目展演表演奖、第二届“佐临话剧艺术奖”最佳配角奖、中华人民共和国文化部颁发的《优秀话剧艺术工作者荣誉称号》证书。

　　改革开放四十周年沧桑巨变、硕果累累，作为上海话剧艺术中心一名退了休的演员，我真切地体会到了改革开放对于我们生活工作等方方面面带来的深刻变化，也着实从中受益良多。我今年74岁，迄今为止已经退休有整整14年了，尽管过去了那么多年，但我感到工作比以前更加地忙碌、充实。回顾与戏剧这超过半世纪的缘分，往事历历在目，心中感想纷涌。改革开放的春风吹遍了祖国大地，当然也将我为之奋斗一生的戏剧事业变得愈加蓬勃繁荣、生机盎然。这积极的变化是体现在很多地方的，我主要想从下面的三个方面和大家谈谈：

　　戏剧市场之变

　　改革开放使我国从计划经济逐步过渡到了市场经济。人们消费水平的提升也使得戏剧市场不断地扩大繁荣。记得改革开放前夕大约六七十年代的时候，那时我们要演一个戏，心理负担是很重的，倒不是怕见观众，而是怕没有观众，所以每一次我们有一个演出要推出来的时候，我们的演出部门就很紧张忙碌，因为要想尽办法去推销票子，不仅要联系普通观众的散票，还要和单位谈包场；我们作为演员，就要拿着票子到各个大学里面去推销学生票、优惠票，那段时间真的是过得比较艰难。改革开放以后，市场上面的文艺活动非常丰富，卡拉OK、高尔夫等等各类新颖有趣的娱乐活动都涌现出来了，这样一来进剧场来看戏的观众就更少了，这个对我们的竞争压力也是非常大的，所以那段时间大家也是非常不容易，甚至都到了月底连工资都发不出来的地步。

　　当时我们的单位——上海人民艺术剧院决定要进行改革。改革开放以后，单位开会，领导们讨论我们人艺应该怎么改革，是像有些单位一样在剧院里盖职工宿舍，分给每个职工，还是盖剧场、盖排练场。经过一个阶段的讨论后大家一致认为我们作为一个话剧院需要一个阵地，不能把这个阵地给扔掉，所以大家一致同意盖剧场、盖排练厅，要有我们自己战斗的地方。我感觉这个决策对我们现在的话剧艺术中心来讲应该说一个非常伟大的决策，在这个决策以后我们的大楼盖起来了，剧场有了三个，两个小剧场、一个大剧场，还有了好几个排练厅，这子我们的戏就可以一步接一步地拥有我们自己的阵地，也可以去培养我们的观众了。自从这个大楼建起来以后，通过我们话剧人自己的努力，话剧中心每年可以推出几十部戏，有的戏甚至是演了十多年了还长盛不衰，每年观众还是很踊跃，十年前看我们戏的观众现在年纪大了，他的小孩现在又来看我们的戏了。改革开放后这几十年的变化对于我们话剧人来讲是莫大的支持，莫大的安慰，也激励我们今后更好地为观众服务。

　　戏剧门类之变

　　这些年我也参与过一些和改革开放有关的演出，比方像《魂系何方》，当年正值1978年改革开放，我们的编剧刘师征就写了这样一部讲述浦东改革开放的戏。那时候演出地点就是在上海，时任朱镕基市长曾经来看过我们的演出，他认为这是反应改革开放非常贴切的一部戏，之后我们还带着这部戏去北京汇报演出，我因为在这部戏中饰演一个名叫张一清的老干部还得了白玉兰奖。还有一些反映公检法的司法部门的戏，也是关于改革开放的，比如《枫叶红了》，取得了很好的演出效果。

　　许承先与原上海市市长朱镕基合影

　　当然这些年我也不仅仅只演了与改革开放有关的剧目，这些年我们的话剧在改革的过程中品种越来越多样化，都不局限于一些本土的、普通的话剧创作了，它变得越来越丰富，有肢体剧，有音乐剧，也有一些外国名著改编的，像我们话剧中心每年都要排一部世界名著，我参加过的一部戏就是《万尼亚舅舅》。这部戏已经演了好几年了，每年都会有演出，也给观众留下了深刻的印象，所以每一次演出观众还是非常踊跃的。我还排了一些外国常年演出的文艺方面的戏，譬方说像《无人生还》《原告证人》《蛛网》等等的一些戏，丰富了演出的内容，观众也都积极的捧场。

　　许承先（右）出演话剧《万尼亚舅舅》

　　以前我们安福路这一条街，尽管马路这边是我们人艺，马路对面是青年话剧团，但很清静没有什么人，到了晚上就更安静了，连车子都没有。现在再看看我们安福路，这条就是我们话剧的路。凡是在上海要看话剧的都知道有一条安福路。安福路也随着我们话剧艺术中心的发展，周边全都发展起来了，而且开的都是一些很高级的商店，吸引了很多这一方面的观众和游客，所以这也是我们改革开放的一个成果。

　　戏剧内容之变

　　我们还排过一部和改革有关的剧目就是《商鞅》。这个戏我们从1995年两个院团合并开始排练，一直到现在，已经有23年了。一开始因为我有其他的工作没有参加，然后从2000年开始进入这个剧组，一直到现在，我一开始进去饰演的角色是景监，后来我们就参加了很多演出，几次到北京的汇报演出、出国的演出等等，这个戏也得了很多很多的奖。

　　许承先在经典版《商鞅》中饰演景监

　　其实当年拍这部戏的时候还是有一些担心的，因为它是讲的是改革，商鞅他进行了一些改革但是下场并不好，所以去北京开始演出的时候，还有些担心。后来原朱镕基市长来看戏，讲我们这个戏虽然结尾很悲惨，但它还是以一种积极的改革，他说我带着全家的人都来看你们这个戏，这就是他的一个态度，对这个戏的一个肯定，这下大家也就放心了，对这个戏也定下了一个基调，所以就更大胆地去演这个戏了。之后每年到北京去演出，总是得到一些专家观众的好评。

　　《商鞅》这个戏的演出二十三年光阴里一直长盛不衰，这二十余年里演员也一茬一茬地换了好几轮，其实每一次换演员我们陈薪伊导演总是像对待一个新戏一样去要求大家。可以说《商鞅》的排练场是一个非常严谨的排练场，就在排练的时候演员也得拿出在舞台上的感情和力度来进行表现，所以这个戏在排练的时候是非常非常累的。因此到了10来年以后，也就是08年的时候就开始换演员了，因为老演员都演不动了，所以就换了一批年轻的演员来演。对于年轻演员，陈导的要求也是非常严格的，每一个动作、每一句台词它的表现力都要达到陈导的要求。有很多年轻演员为排这个戏的时候都流泪流汗，甚至于流血，都很努力。所以凡是到《商鞅》剧组来，他们都像脱胎换骨一样的，这个剧组它的正统性是非常强的。《商鞅》这部戏它不仅反映了一个改革的问题，它也是锻炼了一批年轻演员，现在我们的年轻演员到哪儿去演出，反响也都是非常强烈的。我从2000年开始进入这个剧组，一直到现在，每年参加演出的时候我都会跟着一起去，因为原先我在里面饰演景监，但是后来也是到了08年的时候陈导让我去演魏王，他为了照顾我，说“你年纪大了，演景监演不动了，那么就演魏王，魏王的戏少一点”。那么这样又演了几年，到2018年了，我们换上去的景监，因为自己有其他的工作，陈导又重新让我回来，我就“返老还童”了，10年以后我又回去演景监了。所以虽然这个戏每一年都在演，但是每一次排练陈导都会有新的要求，她会随着这个时代的变迁，不断加一些新的内容进去，或者经过这些年的演出以后她有许多新的体会，不停地进行调整，所以对我们演员来讲，就每一年都有一些新的变化。

　　改革开放给我们话剧事业带来了新的生命、新的力量、新的活力，使我们的话剧事业能够像百花一样齐放，盛开出更多美丽灿烂的文艺作品奉献给广大喜爱话剧的观众。这是我的一个很深的体会。另外，为了把我们的话剧事业很好地发展下去，年轻的朋友必须努力努力再努力，因为这个事业能够把我们生活中很多美好的东西传递给更多的人，让更多人了解我们国家，通过我们的辛勤劳动，使国家一天一天的更强大，所以年轻人重担就落在你们身上了，希望你们能够把我们的话剧事业再推上新的高潮！

　　采写人王纯婷与许老合影

　　很高兴能够以一名记者的身份参与到此次“改革开放四十年 倾听他们与上海文化的故事”的主题活动中，并有幸采访到了任职于上海话剧艺术中心的国家一级演员许承先老师。初见许老师就觉得他是一位极具亲和力的老先生，整个采访过程中始终笑容满面，非常乐于分享自己的生活经历与人生体悟，难怪许多话剧中心的青年一辈们都会亲切地唤他作“许爸爸”。在凝听许老师娓娓道来改革开放四十周年以来，他自身生活翻天覆地的积极变化以及他是如何与戏剧结缘并为之奋斗一生的过程中，他对于戏剧事业孜孜不倦的热情与痴迷深深地感染了我，他把舞台当做自己的生活场，把演出当做日常生活中不可缺少的一部分，一旦长时间地离开舞台就会感到不习惯，可以称得上是一位真正的“戏痴”。许老师不仅对于自身的要求严格，对于后生晚辈们也充满了美好的期冀，希望他们能以戏剧为媒介将生活中美好的东西传递给更多的人，也能让更多人了解我们国家，令青年一辈们备受鼓舞！

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